2. Мужские прически

Принципиально подход к моделированию мужских причесок ничем не отличается от подхода к моделированию женских причесок. В том и другом случае модельер озабочен разрешением одних и тех же задач по созданию красивой прически для человека: выражением образного содержания, формой, оценкой и выбором технических средств, необходимых для получения этой формы, разработкой технологической последовательности исполнения различных приемов, операций и т. п.

Однако представления о мужской красоте весьма отличны от представлений о красоте женской. И хотя испокон веков в мужчине ценилась не столько красота лица, сколько духовная и физическая сила, мужественность и обаяние, но в разное время эти качества требуют разных средств выражения (обозначения), а совокупность этих "знаков" и формирует человеческие представления о красоте того или иного мужчины, разумеется в духе определенного времени. Имеется в виду время в широком смысле слова - мы хотим сказать, что и политический строй, и культура какой-либо эпохи, жизненный уклад и характер общественных отношений, т. е. социальные условия, создают человеческие представления, предположим, о мужественности и обаянии.

У древних греков, например, были строгие каноны красоты. Для идеального мужчины были обязательны пропорциональное телосложение, легкая и решительная походка, быстрые ловкие движения. Телесные достоинства должны были непременно сочетаться с духовными достоинствами, которые совершенствовались оттачиванием мышления, занятиями философией, смелым преодолением жизненных трудностей. Учитывая их взгляды, мы вполне можем предположить, что грекам не понравился бы красавец с натренированными мышцами, но без малейшего проблеска интеллекта.

Казалось бы, такой здоровяк мог стать идеалом мужской красоты для средневековья. Отнюдь! От громыхающего своими доспехами идеального рыцаря требовалась совершенно другая, скорее даже несколько противоположная внешность. Ему полагалось быть томным и стройным, с нежными голубыми глазами, носить длинные белокурые волосы, иметь возвышенную душу, любить поэзию и музыку, боготворить женщин, особенно "даму своего сердца", ради которой он должен был быть готов в любой момент отдать свою жизнь. Конечно, такие мужчины населяли преимущественно рыцарские романы, а в жизни встречались самые разные, но не в этом суть. Главное, что в такое суровое время, каким было средневековье, выработался идеал мужчины, мужественность которого олицетворяла не грубая физическая сила, а высокие нравственные качества.

И теперь на формирование человеческих представлений о красоте большое влияние оказывают общественно-политические отношения. Так, после второй мировой войны людей всего мира занимали вопросы, связанные с проблемами разоружения. К этому времени относится огромная популярность английского вокально-инструментального ансамбля "Битлз" благодаря гуманистическому характеру его песен, которые к тому же были очень мелодичными. Молодежь стала подражать музыкантам и позаимствовала прежде всего внешние приметы - длинные волосы.

К особенностям мужской моды в те годы (конец 60-х - начало 70-х годов) можно отнести исчезновение из гардероба молодежной повседневной одежды пиджака (в своем классическом виде). Помыслы людей всего мира в это время занимали вопросы, связанные с проблемами разоружения. Установление прочного мира во всем мире казалось в это время, делом ближайшего будущего. Много говорилось о дружбе народов. Возник интерес людей к другим народам, к их национальным культурам, их истории (включая интерес к истории своих собственных стран), отсюда же и огромная тяга к этнографическому костюму с его характерными аксессуарами. На улицах городов можно было повстречать молодых людей в самых неожиданных одеяниях: в куртке типа японского кимоно, в индийском кителе, в русской косоворотке и т. п. (Длинные волосы молодых людей были стянуты ремешками, шнурками, обручами, на груди болтались различные бляхи и цепи, на руках перстни и браслеты - все это должно было указывать национальную принадлежность костюма, выявлять художественный образ.

Это движение моды нашло отклик и продолжение у появившихся в огромном количестве вокально-инструментальных ансамблей, музыканты которых зачастую одевались в подлинные этнографические костюмы. Национальный характер музыкантов подчеркивался формой прически, стрижки усов и бороды. Особенно это заметно у музыкантов ансамбля "Песняры" (рис. 92).

Рис. 92. Усы 'Украинские' и 'Белорусские'

В быту усы и бороду отпускают по разным причинам, чаще всего чтобы подчеркнуть мужественность образа. Причем мужественность образа, оформляемого бородой и усами, может иметь самые разные оттенки.

Чаще всего борода (иногда в сочетании с усами), выражает некую романтическую мужественность. Так называемая английская (шкиперская) борода (рис. 93, а) рассказывает окружающим о том, что ее обладатель не чужд романтики моря. Такие бороды носят и моряки, и любители парусного спорта, и люди, которые хотят иметь соответствующий образ. Мужественность образа такого человека как бы предполагает, что моряк должен уметь принимать решения, а значит уметь размышлять и иметь для этого некоторый досуг (о чем говорит хотя бы необходимость ежедневно подбривать бороду).

Самую простую бороду (рис. 93, б) в большинстве случаев отпускают люди, желающие показать окружающим, что им якобы некогда заботиться о своем внешнем виде, поскольку они полностью поглощены своей трудной мужской работой, которую им приходится вершить, возможно, в суровых жизненных условиях (может быть, так оно и есть) - студенты в стройотряде, геологи, молодые ученые и т. д.

Очень привлекательные образы Фиделя Кастро и его преданных делу революции сподвижников вызвали у молодежи многих стран мира волну подражания им. Многие отпускали себе бороду "под Фиделя", называли ее кубинской, однако такую незатейливую бороду во все исторические времена носили простые люди почти всех стран мира.

"Эспаньолка" (рис. 93, в) имеет множество промежуточных моделей. Обычно она связывается в сознании людей с образом мужественного интеллигента - "воинствующего гуманиста", предположим, "литератора-публициста", "подвижника науки" и т. п., т. е. человека, который может мужественно отстаивать свои принципы.

Рис. 93. Бороды: а - 'английская'; б - 'кубинская'; в - 'эспаньолка'

Итак, образность формы прически (в широком смысле) всегда имела и имеет самое непосредственное отношение к формированию облика красивого (в духе времени) мужчины.

В выборе причесок мужчины (в массе) более консервативны, чем женщины, т. е. они могут оказаться надолго связанными с какой-то определенной моделью. Более того, как это ни парадоксально, одна и га же прическа дает возможность разным людям использовать ее для очень конкретного уточнения своих (различных) образов. Во многом это объясняется лаконичностью прически, т. е. почти полным отсутствием в современных моделях декоративных элементов, что в свою очередь предопределяет незначительность эволюционных изменений (фасонных разработок) в пределах модного цикла. Одна и та же, предположим, короткая прическа может означать и спортивность, и деловитость, и аккуратность, а то и полное пренебрежение к прическе ее обладателя ("остричься, чтобы волосы не мешали").

Модельеру надо иметь в виду, что мужчины (в большинстве своем) проявляют пристальное внимание к моде в молодости, затем по мере течения лет они отдают преимущественное внимание другим жизненным вопросам, продолжая по инерции носить прически времен своей молодости. И только радикальное изменение моды заставляет некоторых из них с удивлением обнаружить, что их собственная прическа весьма далека от современного идеала. (Это явление просматривается и в женской моде, но в гораздо меньшей степени.) Поэтому при индивидуальном моделировании мужских причесок эти особенности надо учитывать, а при перспективном моделировании ориентироваться только на молодежь, и лишь после того, как модные идеи достаточно широко распространятся в обществе, начать разрабатывать прически для людей старшего возраста.

Господствующий в настоящее время стиль "ретро" оказал большое влияние и на мужские прически. Произошло радикальное укорачивание волос, принципиально отразившееся на изменении силуэта прически.

Рассмотрим, как изменяется в процессе изменения моды силуэт прически и связанная с ним технология создания моделей.

Самые первые прически предыдущей моды казались в то время людям красивыми уже тем, что волосы в них были длинными, когда же они отрасли так, что начинали слишком "осложнять жизнь", то их, по-существу, только немного подрезали, стараясь сохранить максимально возможную длину. Поскольку для выражения модного идеала тех лет в прическах требовалась максимальная волосатость, то многие мужчины отращивали бороды, усы и почти все - бакенбарды, т. е. развитие формы шло вниз - все волосы просто росли и естестественно ниспадали, иногда до плеч, а чтобы они не закрывали глаза, подрезались челки (пунктир на рис. 94, а). Затем, когда движение моды начало охватывать все большее количество людей, волосы несколько укорачиваются: одни мужчины готовы придерживаться моды, но до известных пределов, другие - совершенно не представляют себя с челкой и желают причесываться хотя бы на бок, третьи - по роду своей работы просто не могут позволить себе носить особенно длинные волосы.

Одной из причин укорачивания волос, и далеко не последней (имеется в виду укорачивание в рамках моды), была и направленная деятельность модельеров. Прежде всего, конечно, нужно было удовлетворять желания некоторых клиентов носить короткие волосы. Кроме того, у большинства людей время от времени возникает необходимость аккуратно причесаться и уложить волосы, а вот сделать приличную прическу из волос одной длины парикмахер практически не имеет возможности. Для этого прежде всего требуется укоротить волосы на теменной и в верхних частях височно-боковых зон (чтобы получить возможность работать феном) и далее необходимо несколько укоротить и остальные, чтобы можно было придать цельность всей композиции, выдерживая единство характера формы всей прически (по этой причине начинают укорачивать и бакенбарды). Но волосы по всей голове оставляются еще довольно длинными и полностью сохраняют возможность движения (рис. 94, б). Все стрижки выполняются только ножницами. В дальнейшем начинают укорачивать все волосы, особенно на затылочной и височно-боковых частях головы. Изменяется также объемность отдельных частей формы: уменьшается полнота затылочной зоны, сопровождающаяся заметным увеличением полноты на теменной и верхних височно-боковых частях - форма получает намек на развитие вверх (рис. 94, в).

Последующие прически, совершенно естественно, требуют еще большего укорачивания волос на висках и затылке и соответствующего уменьшения объемности этих частей, поскольку разработка формы ощутимо получает направление движения вверх (рис. 94, г), следовательно, парикмахер вправе придать волосам неподвижность, т. е. зафиксировать эту форму.

Рис. 94. Изменение силуэта прически в процессе изменения моды

Появление в моде моделей, отличающихся формой именно такого характера, по времени совпадает с довольно широким распространением в обществе идей стиля "ретро". При сходстве силуэтов, т. е. при сходстве формальных соотношений с лицом (уши открыты, волосы довольно высоко надо лбом и т. д.), и некотором сходстве характера (неподвижность волос) прически середины 50-х (рис. 95, а) и середины 80-х годов (рис. 95, б) имеют принципиальное различие.

Рис. 95. Прически середины 50-х (а) и середины 80-х годов (б)

Если прически середины 50-х годов создавались из довольно ( длинных волос и силуэт (например, анфас) выявлялся гладким ; зачесыванием боковых частей назад, что фиксировалось с помощью бриолина, бриллиантина и прочих кремов-фиксаторов, то в современных прическах выявление силуэта достигается иными средствами: при помощи техники стрижки и укладки волос.

Избирается необходимая полнота височно-боковых зон и нижняя их часть вырабатывается (выстригается) методом "градуировки", остальные волосы стригутся методом "прядка за прядкой". Обработка различных зон ведется в зависимости от избираемой формы прически (возможно с учетом особенностей формы головы), нижняя часть затылка обрабатывается также методом "градуировки", затем волосы напряженно (с целью фиксации в форме) укладываются феном. Чтобы еще больше зафиксировать форму и детали, ее составляющие, волосы иногда прорабатывают щипцами.

Часто в зависимости от избираемой техники укладки уточняется и длина волос в стрижке (особенно верхней части прически): если укладка будет производиться при помощи фена, то волосы можно оставить чуть подлиннее, если же укладка делается щипцами, то их стригут немного короче, поскольку в таких формах нужная длина волос может только очень незначительно превышать длину, необходимую лишь для одного полного оборота вокруг валика щипцов, которыми производится работа. Особенно важно соблюдать это условие при выработке поверхности формы "ананас" в конкурсных работах, где "зерна" формы получают как бы квадратным прочесыванием (с помощью очень редкого гребня) волос, предварительно очень точно проработанных щипцами. С целью лучшей читаемости деталей в таких конкурсных работах волосы стараются высветлить - тени, обрисовывающие детали, лучше видны на светлом фоне, черные волосы в этом случае менее выигрышны.

Что же касается изменений силуэта, то, по всей вероятности, тенденция уменьшения объемности боковых частей и затылка сохраняется (некоторую уверенность в этом дает дальнейшее продолжение использования техники стрижки в формообразующем смысле, причем градуировка может замениться тушевкой), вследствие чего акцент в прическе смещается на верхнюю часть, которую для лучшей фиксации и пластичности перехода к коротким волосам, вероятно, удобнее в стрижке прорабатывать бритвой (филировочные ножницы в модных стрижках применяются уже давно). В современных прическах (правда, из завитых волос) с целью фиксации формы применяется уже специальное желе.

Общая оценка мужской моды, которая сейчас стала более скромной, дает уверенность, что это однозначно отразится на форме современной прически. Усы и борода также становятся более скромными по размерам.

Таким образом, в процессе изменения мужской моды вообще изменяется мода на прически, а это находит свое выражение в изменении длины волос, из которых создаются модные формы, направления расчесывания в форме, изменении характера формы - подвижность, неподвижность волос, их напряженность, модные детали (характер вырабатываемой формы во многом зависит от техники обработки волос) - все эти изменения сказываются на последовательном изменении модных силуэтов.

Следовательно, отсюда мы можем сделать вывод, что модельер, работающий над перспективными моделями, должен наряду с оценкой изменения общественного (преимущественно молодежного) сознания прежде всего следить за изменениями силуэтов недалекого прошлого и текущего времени, что даст ему возможность с достаточной степенью уверенности прогнозировать силуэты причесок будущего. А оценка предполагаемого силуэта с точки зрения технических средств его воплощения (оценка "изнутри") дает возможность довольно уверенно работать над направлениями расчесывания волос, характером формы и т. п. Разумеется, вся эта работа проводится с учетом объективных закономерностей построения формы прически.

Эти композиционные закономерности построения формы проходят проверку в обычной повседневной работе. Как уже было сказано, при индивидуальном моделировании в одно и то же время можно встретиться с самыми разными заказами, включая заказы на прически, которые могут находиться вне моды текущего периода. И только грамотная работа, т. е. с учетом закономерностей построения формы, позволяет получать прически более или менее приемлемых в эстетическом смысле форм. Независимо от того, какая мода действует на сегодняшний день, грамотный специалист не может сделать причесок, показанных на рис. 96, а и б (обозначены пунктиром), поскольку в этих случаях динамика форм и отдельных частей вступает в противоречие. Поэтому в каждом конкретном случае мастер выясняет, что цдя клиента важнее: длинные волосы или высота на теменной части.

Если клиенту важнее длина, то мастер не очень высоко поднимает волосы на темени (см. рис. 96, а). Если ему более интересна полнота прически надо лбом, то парикмахер по возможности укорачивает волосы на затылке (рис. 96, б). Если клиенту важны и длина, и полнота, то можно посоветовать сделать завивку, что, с одной стороны, снимает противоречие динамики, поскольку не читаются направления расчесывания, с другой - делает прическу еще более романтичной (рис. 96, в). Завитые волосы у мужчин сейчас никого не удивляют, следовательно, вполне правомерна и модель, показанная на рис. 96, г - кудри придадут романтичность и обладателю короткой стрижки.

Рис. 96. Грамотное И неграмотное (показано пунктиром) построение форм мужских причесок

Поскольку мы затронули вопрос изменения характера мужской прически посредством завивки, задержимся еще на одном обстоятельстве, прямо с этим связанном. В отношении якобы женственности мужской прически из длинных волос в сознании людей существуют устойчивые стереотипы, и парикмахеру просто необходимо учитывать это в своей работе. Взглянем на модель, показанную на рис. 97, а. Прическа даже из очень длинных волос, завитых холодным (химическим) способом, никаких отрицательных эмоций у зрителя не вызывает, потому что волосы в ней воспринимаются как естественно вьющиеся и сама прическа, представляющая собой "простую" форму ниспадающих волос, также выглядит вполне естественной. Но если в поле зрения попадет мужчина, волосы которого будут завиты на бигуди, то его прическа, даже если она окажется много короче предыдущей, восприниматься будет как женственная, поскольку завивка на бигуди - это традиционно женский вид укладки и все линии такой прически традиционно воспринимаются как женские (рис. 97, б), равно как и некоторые линии чисто геометрических (незавитых) довольно коротких причесок, традиционно используемые женщинами, начиная уже с детского возраста (рис. 97, в). По этим же причинам прорабатываются щипцами (локонами) только короткие мужские стрижки, иначе в прическе могут появиться сугубо женские линии.

Рис. 97. Допустимый (а) и недопустимые (б, в) варианты мужской прически

Таким образом, дело не в длине волос, а в самом характере прически, т. е. в особенностях линии и объемов элементов формы, получаемых посредством той или иной (традиционной для мужчин или женщин) техники обработки волос, служащей для выражения образного содержания. Если, предположим, юношу с прической, показанной на рис. 96, а, постричь по линиям стрижки "сэссун", то его прическа сразу станет женственной, т. е. образ его изменится не в лучшую сторону (по этим же соображениям в женских коротких стрижках не используются традиционно "мужские" элементы формы, например прямой висок, особенности окантовки затылка и т. п.).

Говоря об изменении образности формы прически в связи с изменением стрижки, хотелось бы обратить особое внимание именно на это обстоятельство, поскольку в мужской прическе модельер почти не использует декоративных элементов для выражения образного содержания: в большинстве случаев сама форма стрижки и направления расчесывания волос выражают его. Такие скупые средства образного выражения заставляют пользоваться ими с большой осторожностью.

Если посмотреть на рис. 98, а, то в представлении возникнет образ довольно естественного человека, не очень озабоченного аккуратностью своей прически, позволяющего волосам ниспадать, как им заблагорассудится. Прямой пробор (который может быть неточным) существует только потому, что это удобно - волосы не лезут в глаза. Если же, предположим, во время радикальной перемены моды этому молодому человеку сделать короткую стрижку, сохранив внешние признаки его прически - прямой пробор и направления расчесывания волос, то результат скорее всего будет резко отрицательным, поскольку образ человека с коротким вариантом такой прически вызывает чувства, диаметрально противоположные тем, которые мы испытывали при взгляде на него раньше (рис. 98, б). Такая строго симметричная прическа создает у окружающих представление о педанте-аккуратисте, очень озабоченном своей внешностью (прямой пробор воспринимается уже как элемент декора, т. е. специально сделан), и если молодой человек в сути своей не таков, то прическа, безусловно, его не удовлетворит.

Рис. 98. Симметричные мужские прически с противоположным образным содержанием

При индивидуальном моделировании причесок нужно всегда идти от образа. Однако для выражения содержания не следует особенно рассчитывать на укладку, главную роль в этом выполняет сама стрижка, т. е. безукоризненно выполненные технические приемы стрижки (точнее, их результат) сами по себе могут придать красоту и образную выразительность прическе. К примеру, в стрижке с тончайшей тушевкой и филигранным сведением на нет длина волос может лишь миллиметрами отли-чаться от длины волос в стрижке, предположим, "бокс", но между образами, которым соответствуют эти стрижки, огромная разница.

Поэтому парикмахер-модельер должен виртуозно владеть всеми техническими приемами стрижки. Только умение и правильное понимание смысла использования этих приемов ( и их сочетаний) с учетом требований моды позволит ему плодотворно трудиться и над разработкой вариантов укладки, т. е., по существу, работать над композициями красивых моделей. При этом мастер не должен забывать еще об одной очень важной характеристике мужской прически - практичности. Если женщины довольно широко пользуются укладкой, то мужчины укладывают волосы только от случая к случаю, поэтому красоту прически (без расчета на укладку) нужно предусмотреть в самой стрижке. В понятие красоты прически входит и то, насколько аккуратно и естественно лежат в ней волосы (или двигаются), а также насколько эффективно скрывает она возможные недостатки.

Рассмотрим наиболее простые приемы, которыми с этой целью пользуется парикмахер. Для примера возьмем прическу из довольно длинных волос (рис. 99, а). Вся стрижка выполняется простыми ножницами.

Этот вариант стрижки наиболее обобщен, т. е. дающий возможность сделать такую прическу практически любому человеку. Конечно, в зависимости от индивидуальных данных человека и требований моды текущего периода волосы отдельных зон обработки могут быть короче или длиннее. Последовательность обработки отдельных зон и само разделение на зоны также могут быть несколько иными, чем показано на рисунке. Нас в данном случае преимущественно интересует взаимосвязь между отдельными зонами стрижки в зависимости от формы головы и особенностей данной прически. Предположим, на темени волос не очень много - естественно, что стрижку необходимо начать с теменной зоны. Если же волос на темени достаточно и большего внимания требует "работа с лицом", столь же разумно будет начинать обработку с боковых частей, а теменную зону потом свести с боковыми, т. е. последовательность обработки зависит от обстоятельств и еще от того, кто как привык работать: одни начинают с макушки, другие - с первой пряди надо лбом и т. п.

Красоту прически из длинных волос, показанную на рис. 99, а, характеризует прежде всего естественная цельность ее формы, цельность поверхности, которая предполагает плавность переходов от длинных волос одних зон к коротким других (и наоборот). Кроме того, запрограммированная естественная цельность этой формы должна выражаться и в том, что любая часть прически, будучи зачесанной в любую сторону (в пределах здравого смысла), не должна нарушать цельности пластики поверхности. Другими словами, в правильно выполненной стрижке волосы можно расчесывать, предположим, от макушки вперед или, наоборот, ото лба назад, или разделив их пробором, - во всех случаях пластика поверхности должна сохранять свою целостность, как бы гладкость. Даже если, к примеру, волосы под воздействием ветра будут разлетаться, то и само их движение должно проходить в пределах каких-то, если позволительно так выразиться, формообразующих орбит, т. е. отдельные пряди или их концы не должны выбиваться из общей целостной подвижной формы, что, кстати говоря, должно поддерживаться и соответственно выполненной окантовкой. Только такая целостная, потенциально подвижная форма прически может придать образу романтическую небрежность, позволяя заодно очень естественно маскировать некоторые объективные недостатки.

Рассмотрим ключевые моменты, во многом определяющие результат такой стрижки.

Первая прядка надо лбом отрезается на уровне линии бровей (может быть чуть ниже - рис. 99, б). Сразу же должна быть избрана и еще одна прядка - на макушке, длина которой предопределяется предполагаемой объемностью (полнотой) затылка и боковых частей прически (или же длина этой прядки только имеется в виду). Вся теменная часть стрижется с таким расчетом, чтобы плавно соединить эти две прядки, т. е. первую надо лбом и реальную или только предполагаемую на макушке (делается ли стрижка вдоль профиля или поперек, начинается ли с макушки или ото лба - значения не имеет). Поскольку окантовка всей стрижки делается методом градуировки, то при обработке лобной и лобно-височных частей (как бы челки) происходит особенно точное и плавное сведение длины первой прядки (ото лба) со всеми остальными прядками теменной части, в результате чего необходимая степень объемности лобно-теменной зоны прически (независимо от формы головы) получается как бы сама собой, без каких-либо технических ухищрений. Боковые стороны стригутся по вертикалям (пунктир на рис. 99, в) - этим способом за счет постепенного высыпания концов достигается плавность поверхности прически.

В зависимости от избираемой формы нижней части затылка он также прорабатывается по вертикалям, иногда под некоторыми углами (см. рис. 99, в).

Гораздо большее внимание на объективные недостатки формы головы приходится обращать при работе с прической в силуэте анфас. Для примера на рис. 99, г пунктиром обозначены две специфические формы головы - яйцеобразная и квадратная. На левой стороне рисунка показано (для наглядности очень утрировано), как стрижкой компенсируется недостаток яйцеобразной формы головы. В подстриженном виде голова приобретает в силуэте анфас более приятный для глаза несколько овальный вид. Если подстриженные таким образом волосы расчесать налево, то концы волос височно-боковой части головы и оказавшиеся здесь же концы длинных волос теменной части дадут необходимую объемность, компенсирующую недостаток. На правой стороне рисунка показано, какую стрижку избрать при квадратной форме головы. Волосы на темени стригутся несколько короче, чем в предыдущем варианте, в результате чего более растянутый (как бы более плоский) выход концов волос на поверхность прически в зоне квадратного выступа помогает скрыть этот недостаток.

Рис 99. Прическа и технология ее выполнения в зависимости от формы головы

Еще довольно распространенный недостаток у мужчин - это большие залысины в углах лба. Если для маскировки начесать на них пряди длинных волос, то в большинстве случаев это даст результат, прямо противоположный ожидаемому. Чем длиннее волосы, тем они подвижнее, и эти "занавеси" из редких, сбивающихся в хвостики прядок, постоянно раздвигаются, еще более привлекая внимание окружающих к недостаткам, особенно если волосы темные (рис. 100, а). Значительно лучше скроют этот недостаток короткие волосы, причем если они темные и толстые, их необходимо еще и профилировать. Филировка делается по двум причинам: во-первых, филированные волосы лучше фиксируются в форме, во-вторых, снимается контраст между светлой кожей лица и темной прической, так как полоса филированных волос становится более светлой, и если концы волос слегка раздвинуты, то проглядывающая кожа не будет резко выделяться (рис. 100, б).

Рис. 100. Неправильный (а) и правильный (б) варианты стрижки при больших залысинах

Короткий вариант стрижки предпочтительнее и с точки зрения композиции прически: все остальные волосы можно причесать по каким-то направлениям (не по направлению к лицу) с таким расчетом, чтобы казалось, будто маскирующие волосы сами естественно и непринужденно упали на лоб (длинные такой возможности не дают, любой вариант прически будет казаться неестественным). Чтобы выдержать динамику формы, необходимо, по всей вероятности, укоротить волосы и в нижней части затылка. Вообще нужно заменить, что спортивность прически в облике современного мужчины выглядит много предпочтительнее декоративности, всякого рода явных маскировок. Ведь современный мужчина интересен прежде всего характерной личностью, а не только лицом.

Различные стороны жизни нашего общества, образы мужчин, которые представляются красивыми в настоящее время, - все должно вызывать пристальный интерес модельера, чтобы , полностью используя свои знания, свое техническое мастерство, он мог разработать новые, красивые и практические прически как в перспективном моделировании, так и в моделировании индивидуальном. (Мужские театральные и исторические модели разрабатываются и создаются практически по тем же методам, что и соответствующие женские.)