Костюм знати

Мужской костюм. Дворянство отказалось от длинной туники и стало по примеру горожан и крестьян носить короткую куртку. Модной считалась укороченная и узкая куртка. Чтобы ее можно было легко надевать, спереди делали разрез е застежками на пуговицах.

Так туника стала камзолом, предшественником современного мужского пиджака (рис. 31).

Рис. 31. Пиджак с застежкой на пуговицы. (Трубач из Штрассбургского кафедрального собора, 1384 - 85 гг.)

Первоначально камзол имел удлиненные рукава. Надеваемый под него "вамс" (род фуфайки, закрывающей верхнюю часть тела и живот) соответствовал форме камзола. Плащ также становился короче. В XIV в. стал модным плащ, застегивающийся на пуговицы на правом плече. В XV в. плащ перестав быть модным и вместо него появилась верхняя одежда, напоминающая пальто под названием "тапперт" (рис. 32). Костюм дополнялся своего рода рейтузами с отворотом спереди.

Рис. 32. Жан ван Эйк. 'Бракосочетание' (Джованни Арнольфини. Лондон. Национальная галерея. 1434 г.)

Обувью служили ботинки, напоминающие домашние туфли (башмаки), или нижняя часть узких панталон, снабженных подошвой. Для выхода на улицу надевали деревянную обувь. Туфли имели длинный носок (утиный нос, рис. 33). Даже для одетых в латы рыцарей ношение таких туфель считалось обязательным. Однако эта неудобная мода в средние века имела свой смысл: эти длинные "утконосые" ботинки могли носить лишь люди, не связанные с трудом или не ездившие верхом и слывшие вельможами. Специальный устав об одежде предусматривал следующие размеры носка ботинок: для князей и принцев 2¹/₂ фута, для высшего дворянства 2 фута, для простых рыцарей 1¹/₂ фута, для богатых людей 1 фут, для остальных ¹/₂ фута.

Рис. 33. Туфли с длинным носком

Но так как каждый старался по возможности казаться знатнее, чем позволяло его сословие, то носки ботинок все более удлинялись.

Прическа, головные уборы. Вместе с длинной туникой дворянство перестало носить длинные волосы и тем самым отказалось от привилегии на костюм. На очень коротко стриженные волосы надевали капор, который прежде можно было встретить только у трудового населения и в дорожном костюме. У представителей знати капор был с длинными свисающими концами (рис. 34). В XV в. появилось множество головных уборов причудливой формы, как, например, тюрбаны, конусообразные колпаки и цилиндрические войлочные шляпы.

Рис. 34. Французские придворные костюмы (иллюстрация к 'Роман де ля Розе', Варшава, Национальная библиотека, 2-я половина XIV в.)

К этим головным уборам зачастую прикреплялись ниспадающие ленты.

Женский костюм. Женщины также в своем костюме стремились всеми способами показать сословную принадлежность. Так, платье знатных дам выглядело очень узким. Чтобы сделать талию более узкой, они уже использовали корсеты.

В то время как мужской пиджак становился короче, женское платье удлинялось и заканчивалось иногда шлейфом длиною в несколько метров.

Рукава также все более удлинялись. Вырез платья увеличивался, образуя декольте в области груди и плеч. Декольте вначале имело овальную, а позднее удлиненную форму. Верхнее платье (сюрко) имело порой большие углубления проймы. Самым модным считался узкий жакет.

Прическа и головные уборы: волосы в это время закалывали. Чепцы имели причудливую форму (рис. 35 и 36). Из-за странной формы их называли: "чепец раздутый" или "чепец рогатый". На чепце кроме этого часто надевали вуаль, натянутую поверх проволочного остова. Некоторые из головных уборов были настолько громоздки, что люди в них едва проходили в двери. Самым модным чепцом был чепец, имевший форму сахарной головы, с высокой вершины которого ниспадала вуаль. Высота такого чепца также была определена уставом в зависимости от чина и сословия женщин. Принцессы носили чепцы высотой 1 м, чепец горожанки не должен был превышать высоты 50 - 60 см.

Рис. 35. Мужской и женский костюмы (Жак де Жерин. Бронзовые статуи. Амстердамский музей 1-ая половина XV в.)

Рис. 36. Бургундские придворные костюмы: женские платья с длинным шлейфом; мужской костюм с коротким пиджаком и утконосыми ботинками ('История Елены', Брюссельская библиотека, 1448 г.)

Головные уборы женщин особенно отчетливо указывали на тесную связь между искусством и модой. Высокие чепцы напоминали собой башни готических соборов, которые своей узкой формой и крутизной возвышались над зданиями города (рис. 37).

Рис. 37. Женский головной убор

Обувь: женщины также носили туфли "утиный нос".

Ткани, цвета и украшения. Дальнейшая специализация ремесла в области производства ткани привела также к техническим усовершенствованиям. Сначала ткани делали с набивными узорами, а позднее с красочными вышитыми узорами (рис. 38).

Рис. 38. Вышитый узор

Самым модным цветом в позднее средневековье считался гранатовый, появившийся в Италии в XV в., пришедший сюда с Востока. В Италии к этому времени уже научились делать бархат и шелк, которые до этого ввозили с Востока.

Очень дорогими тканями были золотая и серебряная парча, которые так же, как и бархатные и шелковые ткани, из-за их высокой стоимости могли носит лишь самые знатные люди. Костюм позднего средневековья отличался исключительно сочной и яркой расцветкой. Одежда была разноцветной, например одна половинка брюк была красной, а вторая синей.

Этот костюм "ми-парти", как называли такую моду, в конце концов, был настолько утрирован, что некоторые платья состояли из множества пестрых полосок. Низ платья обрабатывали зубцами (см. рис. 35), а глубокий воротник украшали серебряными и золотыми бубенчиками. Мода "ми-парти", так же как и другие проявления моды, находилась под защитой специальных уставов, и считались привилегией знатных. Однако все эти модные одеяния, так же как и "утконосые" туфли, шлейфы, чепцы, рано или поздно стали достоянием остальных слоев общества. Эти утрирования придали костюму позднего готического периода тот причудливый характер, который и сегодня еще встречается в карнавальном наряде шута, являющемся отражением этой моды.

В XIV - XV вв. разбогатевшая буржуазия начала ломать преграды между сословными костюмами. Наряду с общественным развитием начинается также социальная дифференциации и внутри буржуазного костюма. Состязание сословий в области моды привело к быстрой ее смене и сильному утрированию