Костюм периода Тридцатилетней войны (1618 - 1648 гг.)

В период Тридцатилетней войны, когда крупные державы боролись за свое господствующее положение в Европе, не было ведущего двора в области моды.

Под влиянием солдат, которые в это время господствовали в общественной жизни, мода временно утратила свой придворный характер и приобрела, свободные формы и порой даже формы, соответствующие духу военщины.

Костюм стал свободным и без накладок, он не стеснял движений. Форменной одежды для солдат пока еще не было. Большинство солдат подражало одежде крестьянских слоев населения. Так, в одежде солдат входят в моду такие детали крестьянского костюма, как сюртук, шляпа и сапоги.

При этом они, конечно, носят на себе отпечаток небрежности, типичный для периода Тридцатилетней войны.

Особую роль в этот период играл также голландский костюм. После своей победы над Испанией Голландия становится крупнейшей морской державой и первой капиталистической страной в Европе. В то время как большинство европейских государств, в особенности Германия, в результате Тридцатилетней войны оказались опустошенными, Голландия переживала свой "золотой век". Написанные в духе реализма портреты, жанровые картины и натюрморты великих голландских художников (Рембрандта, Франса Гальса и др.) изображают разбогатевшую голландскую буржуазию.

Голландский костюм, получивший распространение за пределами страны, отражает в этот период уют и удобство. Даже и в Голландии, незатронутой войной, буржуа придали своему костюму несколько военизированный характер.

Мужской костюм (рис. 65 и 66). Главными составными частями костюма мужчины остались куртка (типа фуфайки) и брюки. Куртку с высокой талией и полами со шнуровкой дополнял воротник с кружевами и кружевные манжеты (рис. 67). Шаровары стали уже. Из одежды солдат были заимствованы кожаная безрукавка и сюртук длиной три четверти.

Рис. 65. Мужской костюм: куртка типа жилета и широкие шаровары. (Жак Кале. 'Клед Дерус и сын', 1630 г.)

Рис. 66. Жерар Терберг. 'Отцовское наставление'. Амстердам. Государственный музей, 1650 г.

Рис. 67. Кружевной воротник и манжеты

Прическа: когда исчезло жабо, мужчины стали носить длинные волосы до плеч. Чем длиннее становились волосы, тем меньше, наоборот, становились бакенбарды и эспаньолка.

Мягкая шляпа, украшенная страусовым пером, и большие с отворотом сапоги (то и другое заимствовано из крестьянского костюма) подчеркивали небрежность одежды. Сапоги с высокими каблуками (рис. 68), шелковые чулки и гетры предназначались больше для салона, чем для военных походов.

Рис. 68. Сапоги с высокими каблуками

Костюм дополняли перчатки с широким отворотом и шпага.

Женский костюм (рис. 69 и 70). Костюм женщины в это десятилетие стал свободным, линия талии приподнялась, корсаж на шнуровке стал более свободным и с большим декольте, которое вначале было обрамлено стоячим кружевным воротником. Позднее воротник перестал быть стоячим, он свободно лежал по плечам. Кружевные манжеты украшали рукава, которые становились шире и одновременно короче. Вместе с тем исчез кринолин. Верхняя юбка вначале была задрапирована, но затем приобрела свою естественную форму. Подвязанный повepx юбки передник и батистовый или кружевной воротник, закрывающий большой вырез, подчеркивали буржуазный характер моды. Истинно типичным голландским нововведением этого периода является матине - утренняя удобная одежда типа жакета.

Рис. 69. Женский костюм: стянутый корсаж, кружевной воротник и воротник-декольте (Венцель Голлар. 'Весна 1645 года')

Рис. 70. Жан Этьенн Лиотар, 'Шоколадница'. Дрезден, Государственный музей, 1745 г.

Волосы локонами спадали по обе стороны и только сзади скреплялись заколкой.

Большая шляпа, украшенная перьями, свидетельствовала о влиянии военного костюма, но большинство женщин носили чепцы и косынки. Обувью служили полуботинки с языком на слегка скошенном каблуке.

Костюм дополняли перчатки с отворотом и муфта. Веер, прежде являвшийся частью туалета придворных дам, теперь стал принадлежностью костюма горожанок.

Ткани, цвета и украшения. Свободные формы одежды потребовали и более легких тканей. Очень популярной тканью была тафта. Голландская буржуазия предпочитала одежды черного цвета, но большинство носило платья различных цветов. Воротники, манжеты, чулки были отделаны узорами. Кроме того, костюм был украшен всевозможными лентами, тесьмой и другой легкой отделкой. Буржуазные франты до карикатуры утрировали "гусиные потроха" (так называли эту отделку) и небрежные формы одежды. Сатира, особенно в Германии, подвергала издевательским нападкам моду "а-ля мод Кавалье". В этот период в Германии родилось слово "мода", которое было тесно связано с буржуазной оппозицией, выступавшей против Франции и своих немецких князей, подражавших французской моде.