Костюм после революции

После революции постепенно исчезли политические различия в костюме. Победившая буржуазия определяла дальнейшее развитие моды. Прошли десятилетия, прежде чем буржуазная мода нашла свое окончательное выражение. В первое время после революции формы костюма были еще не совсем определены.

В период правления императора Наполеона немалое влияние на моду оказала форменная одежда.

Мужской костюм. Основной частью костюма мужчины оставался по-прежнему фрак (рис. 78). Редингот приобрел форму пальто, а помимо фрака стал популярным сюртук (рис. 79). Линия талии переместилась сильно кверху, и костюм стал удобнее. Короткий жилет соответственно стал короче. Иногда надевали несколько жилетов один на другой. Широкий галстук доходил иногда до подбородка. Из костюма санкюлотов были позаимствованы панталоны. Из рабочего костюма были взяты подтяжки (помочи).

Рис. 78. Буржуа во фраке, панталонах и сапогах ('Журнал дес люксус унд дер моден'. 1800 - 1802 гг.)

Рис. 79. Буржуа в сюртуке и цилиндре

О подражании античной культуре свидетельствовали короткие и завитые волосы (такая прическа называлась "под Тита"). Узкие бакенбарды на щеках переходили в бороду.

Шляпа с высокой тульей все больше и больше стала вытеснять привычную двухуголку. Обувью, в основном, служили сапоги.

Женский костюм. Женский костюм напоминал мужской времен революции и подобно искусству следовал традициям античной эпохи.

Одежда, плотно обтягивающая талию под грудью (рис. 80), мода ампир, делала корсет излишним. Простые формы, взятые из античной моды, позволяли всем женщинам модно одеваться.

Рис. 80. Платье-рубаха с высокой талией (Жак Луи Давид. 'Портрет Шарлотты Дювальдон', Нью-Йорк, Метрополитен-музеум, 1795 г.)

Но под влиянием крупной буржуазии и французского императорского двора в моду опять быстро начали входить экстравагантные формы.

Платья имели длинный шлейф, вырез обнажал почти всю грудь. Нижнее платье представляло собой только лишь телесного цвета трико. Под тонкой рубахой просвечивало голое тело (такую моду называли "нагой модой", рис. 81).

Рис. 81. 'Нагая мода' (Франсуа Жерар. 'Портрет мадам Рекамье', Париж, Пти-Пале 1802 г)

Тонкая одежда, плохо защищавшая тело, часто была причиной простудных заболеваний. Костюм дополняла искусно задрапированная шаль. Расположение складок в одежде имело большое значение, поэтому больше не говорили "хорошо одета", а говорили "красиво задрапирована".

В моде были прически, напоминающие "греческий узел" (рис. 82). Тюрбаны, береты, чепцы и шляпы, имевшие форму баржи, носили за неимением подходящих античных образцов (рис. 83).

Рис. 82. Прическа, напоминающая 'греческий узел'

Рис. 83. Головные уборы

Обувью служили сандалии или туфли без каблуков, похожие на комнатные (рис. 84).

Рис. 84. Туфли без каблуков

Модными аксессуарами были длинные перчатки или муфта, дополнявшие одежду с короткими рукавами или без рукавов. В руках дама держала сумку. От дождя и солнца защищал зонт с длинной ручкой.

Ткани, цвета и украшения. Буржуазная мужская мода окончательно отказалась от бархата и шелка, кружев и вышитых узоров и довольствовалась шерстяными тканями для верхней одежды и льняными для белья. Женская мода не претендовала на дорогие шелковые ткани и довольствовалась хлопчатобумажными и льняными тканями. Мужчины для своего костюма предпочитали ткани темных тонов, а женщины - светлые ткани. Платья-рубахи светлых тонов украшали геммой (драгоценный камень с выгравированными фигурами).