Костюм буржуа

Мужской костюм. Мужская мода придерживалась уже известных форм. Образцы мужского костюма на протяжении всего XIX в. по-прежнему создавались в Англии. Уже в начале XIX в. в Англии родился идеал новой элегантной буржуазной моды. Новая буржуазная элегантность состояла в покрое, высоком качестве ткани и безупречности белья.

Таким образом, буржуазная мода была не по карману трудовому населению, так как хорошие портные и высококачественные ткани были доступны лишь богатым. Требование к безукоризненной чистоте белья, из которого в период бидермейер был создан настоящий культ, было не под силу людям физического труда оно было по плечу лишь привилегированному сословию.

Совершенно по-особому был подвязан галстук джентльмена, "чтобы какой-либо деталью костюма он мог отличаться от "канальи".

Кто претендовал на элегантность, тот должен был обновлять фрак каждые три недели, шляпу ежемесячно, а туфли и сапоги каждую неделю. Только богатая буржуазия могла себе позволить роскошь "хорошо одеваться" (это выражение также возникло в Англии). Мужской костюм (рис. 85 и 86) включал в себя фрак или сюртук, жилет и панталоны. Жилет был строго приталенным, панталоны - туго натянуты. Из-под искусно завязанного галстука видны были углы воротника сорочки, прозванные "отцеубийцами". Пальто в основном отличалось от сюртука только большей длиной.

Рис. 85. Костюм буржуа (из журнала: 'Журналь дес люксус унд дер моден', 1821 - 1822 гг.)

Рис. 85. Костюм буржуа (из журнала: 'Журналь дес люксус унд дер моден', 1821 - 1822 гг.)

Рис. 86. Иллюстрация из журнала 'Де дам э де мод', 1830 г.

Волосы завивали изящными локонами, на щеках были узкие бакенбарды. Шляпу-цилиндр носили теперь все слои населения во всех случаях.

Обувью служили полусапоги или остроносые бальные туфли - "лодочки".

Дополнением к костюму кавалера времен бидермейер были трость и зонт.

Женский костюм (рис. 87). В женской моде XIX в. еще отчетливее проявился буржузный характер.

Рис. 87. Повседневные платья периода бидермейер (Журналь де дам э де мод, 1826 г.)

Женщине буржуазного общества всякий труд и всякое занятие были чужды.

Различное положение, которое занимали мужчина и женщина в политической и хозяйственной жизни буржуазного общества в XIX в., нашло свое выражение и в развитии мужского и женского костюма.

Женская мода снова возвращалась к формам "явного тунеядства" и на протяжении всего XIX в. подражала придворной моде прошлых столетий. Корсет, который уже вышел из моды во времена Наполеона, теперь снова стал обязательным. Линия талии в платье снова заняла свое естественное положение. Большой вырез обрамлял воротник ("берта"). Узкую "осиную талию" подчеркивали большие рукава с буфами, прозванные "бараньими ножками", или "окороками". Когда позднее рукава становились короче и уже, то юбка становилась длиннее и объемистее (рис. 88). Число воланов увеличивалось с каждым годом. Чтобы юбка казалась шире, под нее надевали полдюжины и более нижних юбок. Кроме того, при изготовлении юбок для получения жесткости использовали различного рода прокладочные материалы, в том числе и конский волос. Возврат к кринолину был пока еще вопросом времени. Сверху надевали накидку (рис. 89) и шаль.

Рис. 88. Вечернее платье периода бидермейер ('Пти-курьер де дам'. 1846 г.)

Рис. 89. Накидка

Плотная укладка локонов, закрывающих уши, и причудливые переплетения волос на макушке придавали прическе необычный вид (см. рис. 86). Позднее волосы на макушке стали причесывать гладко, а по бокам завивать длинные локоны (рис. 90).

Рис. 90. Прическа с длинными локонами

Головным убором, характерным для периода бидермейер, был чепец.

Наряду с туфлями, напоминающими балетные (рис. 91), модными были изящные полуботинки без каблуков, с которыми надевали чулки телесного цвета.

Рис. 91. Туфли типа балетных

Значительная роль отводилась также модным аксессуарам. Модными считались короткие перчатки, которые необходимо было носить даже дома. В руке дамы постоянно были разукрашенный носовой платок, веер или букет цветов. Материал для изящного зонта соответствовал платью.

Ткани, цвета и украшения (см. рис. 86). Мужские костюмы изготовляли из шерстяной ткани. Куртки табачного, зеленого, мышиного цветов, а также цвета сливы и фиалки, дополняли брюки всегда другого цвета (особой популярностью пользовались белые брюки). Но между тем существовала тенденция к темным цветам. Только жилет шили из бархата и шелка всех цветов и оттенков с дорогими пуговицами.

Что касается галстуков, то самыми элегантными считались галстуки белого цвета. Позднее днем стали носить также черные и, наконец, даже пестрые галстуки. Женский костюм сначала ограничивался муслином с рисунками в виде цветов, полосок или ромбов. Почти каждое платье было со шлейфом, кружевами, цветами и лентами. По мере расширения юбок упростилось их художественное оформление, ткани стали более прихотливыми. Очень популярными были шелковые переливающиеся ткани. Дамы периода бидермейер носили множество украшений. На портретах того времени редко можно встретить даму, у которой не было бы цепочек, кулонов, серег, брошей, браслетов, пряжек, а в волосах дорогого гребешка и диадем. Очень изящно выглядел свисавший на лоб драгоценный камень на цепочке. Следует отметить, что украшения были из натуральных камней и драгоценных металлов.