Женский костюм буржуазного сословия

Платье модно одевавшейся женщины буржуазного сословия продолжало оставаться символом "явного тунеядства". Чем богаче была женщина, тем прихотливее были материал и покрой ее костюма.

Изготовлением платьев занимались некоторые крупные Дома моды в Париже, которые теперь, в сущности, являлись законодателями женской моды. В 1856 г. был основан всемирно известный Дом моды "Борт". Вскоре вслед за этим появились и другие Дома. Они создавали те роскошные модели, с помощью которых крупная буржуазия стремилась перегнать аристократию. Вместе с тем многие предметы роскоши вследствие машинного производства начали утрачивать свою былую исключительность. Так, например, вышивки и кружева стали предметами массового потребления, их могли покупать широкие слои населения.

Во второй половине XIX в. можно наблюдать три различных стиля в одежде: стиль 50 - 60-х годов, 70 - 80-х годов и стиль конца XIX в.

Больше всего изменилась за эти десятилетия форма юбки.

Корсет, наоборот, оставался составной частью женского костюма. Но так как его изготовляли вручную, то он тормозил развитие производства готового платья для женщин.

Женский костюм 50 - 60 гг. (второй рококо, рис. 97). Когда Франция переживала эпоху второй империи, женская мода, продиктованная Парижем, обнаруживала ярко выраженные реакционные формы. Она следовала стилю рококо, типичной чертой костюма был кринолин (рис. 98). В 50-е годы объем юбки настолько увеличился, что понадобилась искусственная опора. Так, в 1856 г. был изобретен кринолин, изготовленный из стальных лент. Название "кринолин" происходит от французского слова "крин" (конский волос), который до этого применяли для придания жесткости нижней одежде. Корсаж мало изменился (рис. 99). Вечером было принято надевать платье с глубоким декольте, а днем закрытые доверху. Расширяющиеся книзу рукава ("пагода"), напоминали моду периода рококо. В XIX в. в дополнение к этому носили широкие белые манжеты, шаль; плащ-накидка и мантилья служили верхней одеждой.

Рис. 97. Платья с кринолином (Журн. 'Дер бацар', 1858 г.)

Рис. 98. Кринолин

Рис. 99. Корсаж

Вместо чепца стали носить маленькую шляпку - капот. Для улицы популярны были большие соломенные шляпы.

В моде были сапожки на шнуровке и полуботинки на высоком каблуке. Сапожки носили только днем.

Женский костюм 70 - 80 гг. (период грюндерства, рис. 100 и 101). После победы над Францией в Германии, а также и в других странах в результате индустриализации выросла общественная прослойка, быстро разбогатевшая за счет биржевых сделок и спекуляции, образ жизни которой характеризовался неустанной погоней за наживой. Архитектура этого периода отличалась напыщенностью. Фасады домов, сдаваемых в аренду, напоминали итальянские дворцы. Буржуазные салоны были наполнены плюшевой мебелью и бархатными портьерами с кисточками. Мода периода грюндерства также отличалась вычурностью.

Рис. 100. Платья с турнюром (Журн. 'Ля-Туалет де пари, 1871 г.)

Рис. 101. Гуан Кардона. 'Бесторан а ля мол'. Рисунок из 'Югенд', 1908 г.

В начале 70-х годов становится модным турнюр, у которого юбка сзади, снабженная подушкой из конского волоса или стальным каркасом, поднималась кверху и заканчивалась длинным шлейфом. В конце 70-х годов турнюр исчез, но через несколько лет опять появился под названием "кюль де пари" (рис. 102).

Рис. 102. Мода 'Кюль де пари' (Журн. 'Модевельт', 1886 г.)

Талия была непомерно узко затянута. Бальные платья были глубоко декольтированными и без рукавов, Повседневные платья были закрытыми сверху и с длинными прямыми рукавами. Юбка спереди и по бокам стала уже, что позволяло надевать на нее верхнюю одежду типа жакета.

Волосы, собранные на затылке в узел (шиньон), низко спадали сзади (рис. 103).

Рис. 103. Женская прическа 70 - 80 годов XIX столетия

Головной убор: на прически из искусственных волос надевали шляпу-капот.

Сапожки и туфли были на высоких каблуках (рис. 104).

Рис. 104. Сапожки на высоком каблуке