Мода XX в.

Резкие общественные перемены, вызванные Великой Октябрьской социалистической революцией и результатами первой мировой войны, не могли не отразиться на искусстве и моде двадцатых годов. В архитектуре, например, все решительнее и решительнее выдвигаются требования к здоровым и удобным жилым помещениям (см. рис. на стр. 92). Мода также все больше и больше приспосабливается к потребностям широких масс. Так, появляются более практичные формы и простые материалы.

Само собой разумеется, что в 20 годах и в последующие десятилетия, когда вместе с нарождавшимся новым продолжало существовать отжившее старое, в искусстве и моде капиталистических стран не обошлось без реакционных явлений. Разложение буржуазного искусства позднего периода особенно отчетливо проявилось в живописи и пластике. Крупная буржуазия с помощью моды "От кутюр", создававшей экстравагантные модели, пользуясь быстрой сменой моделей, пыталась задержать процесс демократизации.

Но в последнее десятилетие становилось все более ясным, что имело успех только то, что носили широкие массы и что могла производить швейная промышленность.

Женский костюм. В костюме женщин, которые только в двадцатые годы начали пользоваться избирательным правом, правом на образование (а в большинстве государств получили формально равноправие наравне с мужчиной), особенно резко отразились революционные перемены нашей эпохи.

Модны стали самые простые формы покроя: платье свободного покроя с короткой юбкой (рис. 112), которое могли носить женщины всех слоев населения. Платье было прямым по своей длине. Даже вечерние платья доходили иногда только до колен. Костюм и блузка были того же покроя, что и мужской костюм и сорочка. Для блузки выбирали простой покрой типа рубашки (блузы). Наряду с блузкой широкую популярность завоевал пуловер (рис. 113). Джемпер или свитер появились уже во время первой мировой войны. Преимущества этой одежды были неоспоримы. Как и остальная одежда, пальто характеризовалось простыми, строгими линиями.

Рис. 112. Джемперы и платья-рубахи (Журн. 'Вог', 1926 г.)

Рис. 113. Спортивные свитеры (Журн. 'Вог', 1926 г.)

Свое равноправие с мужчиной женщина подчеркивала не только тем, что заимствовала детали мужского костюма (жакет и рубашку), но даже идеал женской фигуры приобретал мужские черты. Модный женский силуэт отличался мальчишеской стройностью, не подчеркивалась грудь, талия и линия бедер.

Еще в большей степени, чем костюм и фигура, короткая стрижка "под мальчика" (рис. 114) демонстрировала притязание женщины на самостоятельность и равноправие. До этого времени короткую стрижку носили только мужчины.

Рис. 114. Прическа 'под мальчика'

Носили шляпу простой формы (рис. 115). Благодаря коротким юбкам туфли и чулки стали центром внимания моды.

Рис. 115. Шляпа типа панамы

Введя "освобожденную талию" и "короткую юбку", мода 20 годов выполнила свои основные задачи по созданию здорового удобного женского костюма, приемлемого для всех слоев, населения.

Женская мода снова нашла свой собственный стиль.

С начала 20 годов этот стиль получил свое дальнейшее развитие. Конечно, были случаи возврата к старому. Так, например, в конце 20 годов юбки, в том числе и у вечерних платьев, опять стали значительно длиннее.

Во время второй мировой войны и в первые послевоенные годы женщины носили платья, не требовавшие большого расхода материала, или мужские брюки, косынки на голове. Ширина плеч у платьев была такая же, как и в мужском костюме (рис. 116).

Рис. 116. Женский костюм послевоенного времени (Журн. 'Берлине моденблатт' 1948 г.)

Реакцией на это "обеднение" женской моды и ее перевоплощение в мужскую явилась в 1947 г. так называемая "новая линия" с длинными и очень широкими юбками (рис. 117). Затем снова возвратились к более строгим формам. Постепенно научились сочетать элементы женственности и целесообразности в костюме.

Рис. 117. 'Нью Лук' (Журн. 'Берлине моденблатт', 1948 г.)

С начала 20 годов в женском костюме наметилась мода для девушек.

Заметную роль в деле дальнейшего развития женской моды сыграл костюм для отдыха, благодаря которому в костюме для девушек брюки стали неотъемлемой принадлежностью туалета. Костюм для отдыха с его свободными и непринужденными формами оказал большое влияние и на повседневную одежду.

Кроме того, все большую и большую популярность в настоящее время начинает завоевывать трикотажный костюм. Он отвечает всем требованиям современной одежды: удобен в носке, не мнется, а после стирки не требует утюжки. Удобная и несложная конструкция такого костюма позволяет изготовлять его в массовом производстве.

Мужской костюм (рис. 118). Мужской костюм в 20 годах стал проще и целесообразнее.

Рис. 118. Мужские спортивные и повседневные костюмы (Журн. 'Интернационале Моден', 1927 г.)

Сюртук вскоре совсем исчез из моды, только визитку еще одевали в редких случаях. Зато пиджак стал пользоваться большим успехом, его одевали почти во всех случаях. В праздничной одежде утвердился строгий покрой пиджака.

Правда, приталенный с длинными полами фрак пока еще остается праздничным костюмом. Но среди молодежи этот традиционный вид одежды все более и более стал вытесняться смокингом, покрой которого больше импонирует строгому деловому стилю нашей эпохи.

Брюки в 20 годах носили большей частью без подтяжек, на ремне или поясе. Жилет в повседневной одежде стал совсем не обязателен. Все большее и большее признание стала завоевывать цветная сорочка, сначала ее носили с белым воротником.

В мужской моде 20 годов получила развитие молодежная мода, которая отличалась, прежде всего, свободными формами и гораздо большим разнообразием расцветок.

Для короткой стрижки была модна мягкая фетровая шляпа с вмятиной на тулье. На смену сапогам пришли полуботинки.

Ткани, цвета и украшения. С давних пор натуральные волокна, прежде всего лен и шерсть, хлопок и шелк, являлись важнейшим сырьем для текстильной промышленности.

Но в конце XIX в. впервые удалось получить искусственные волокна: регенерированную целлюлозу (искусственный шелк и целлюлозную шерсть). Еще более сильную революцию в текстильном производстве произвело получение синтетических волокон, значение которых для развития современного костюма нельзя еще было тогда предугадать. В то время как основным сырьем для получения регенерированных волокон было натуральное сырье (прежде всего дерево), синтетическое волокно представляет собой чистонеорганический продукт.

С получением регенерированных и синтетических волокон (искусственных волокон) сырьевая база текстильной промышленности значительно расширилась. Кроме того, искусственные волокна до некоторой степени обладают совершенно новыми свойствами, благодаря которым они уже сейчас часто превосходят натуральные волокна. Так, например, синтетический шелк по прочности не уступает натуральному шелку и даже превосходит его.

Благодаря дешевому массовому производству искусственных волокон стало возможным, следовательно, и массовое производство товаров из них. Если чулки из натурального шелка являлись в свое время лишь привилегией избранных, то сегодня чулки из искусственного шелка носят женщины всех слоев населения.

Почти каждый год поступают в продажу все новые и новые виды искусственных волокон, не уступающих по своим качествам натуральным, даже меха не являются исключением.

Кроме того, благодаря применению принципиально новой технологии в производстве материалов (малимо, скелан, вербазин и др.) создаются все новые и новые практичные и дешевые ткани.

В швейной промышленности начинают открывать новые пути для более быстрого и дешевого производства одежды (применение специальных машин для раскроя и обработки ткани, клеевые материалы и т. д.).

Одежда XX в. отличается не только новыми материалами и методами обработки, но также и новыми расцветками. Цвет материала и его рисунок приобретает большое значение. Они придают моде жизненность и разнообразие и предоставляют возможность для индивидуального оформления костюма.

Изделия для украшения также сделались предметами широкого потребления. Имитация украшений, что было особенно характерно для XIX в., отошла в область предания. В начале 20-годов все меньше и меньше стали подражать настоящим украшениям.

Демократизация моды была подготовлена еще в рамках старого общественного строя. Мужской костюм еще в XIX в. приобрел целесообразные формы. В женском костюме середины XIX в. наблюдаются реформы, направленные против господствующей моды. С эмансипацией женщины начинается открытая борьба за утверждение целесообразного женского костюма. Успех этой борьбы, в конце концов, был обеспечен постоянно растущим влиянием трудящихся масс.