21.08.2013

Истории из гардеробной: 'неизвестная' выставка в Москве

Если в Париже, Лондоне или Нью-Йорке проходит крупная выставка, посвященная истории костюма и быта, или ретроспектива современного модельера, вы всегда узнаете об этом по многочисленным афишам на улицах, информационным брошюрам, не говоря уже о публикациях в периодике и интернет-изданиях. Под старинные кринолины, турнюры, накидки и зонты, равно как и под произведения еще живущих или недавно ушедших из жизни кутюрье, отдаются лучшие выставочные помещения самых авторитетных музеев и галерей. Вот только несколько примеров из культурного календаря прошлого года: выставка "Импрессионизм и мода" в Musee d'Orsay в Париже, "Hollywood Costume" и "Valentinо: Master of Couture" в лондонских "Музее Виктории и Альберта" и Somerset House соответственно, "Elsa Schiaparelli and Miuccia Prada's Impossible Conversations" в Музее Metropolitan в Нью-Йорке.

Москва — дело иное. Здесь выставки, так или иначе связанные с костюмом, остаются редкостью. Тут нечему удивляться: пережив колоссальные исторические потрясения, потеряв часть истории, мы лишились также и истории костюма, всегда бывшего ее отражением. Ну, а как еще в совсем недавнем прошлом у нас относились к объектам, связанным с одеждой, модой и бытом, мы все помним — как к чему то, связанному с совершенно второстепенной и ничтожной частью человеческой жизни и судьбы, в сравнении с объектами, свидетельствующими о трудовых и духовных подвигах народа.

Неважно, что приведет вас на выставку "Мода в зеркале истории. XIX-XX вв.", проходящую в музейном объединении "Музей Москвы" — сарафанное радио или мельком увиденная рекламная афиша. В любом случае, вам очень повезло. К сожалению, эта ретроспектива костюма, охватывающая огромный период в два века, экспонаты, произведенные как в России, так и заграницей, по своим масштабам не уступающая лучшим аналогичным зарубежным экспозициям, не получила должной поддержки ни от государства, ни от прессы. Восторг, а если вы не слишком искушены в подобных мероприятиях — культурологический шок, вам точно гарантированы!

Выставка костюма такого масштаба проходит в России впервые, и это огромное достижение. Благодаря настоящему подвижничеству независимого куратора проекта, историка моды и в прошлом международного журналиста моды Наталии Козловой, в рамках выставки встретились и объединились две коллекции — собрание костюма Александра Васильева и предметы из архивов самого "Музея Москвы". В грандиозной экспозиции, разместившейся в двух залах на площади более 2500 кв. м, представлены 200 костюмов из собрания известного историка моды и 80 экспонатов — как костюмы, так и различные предметы, от вееров, перчаток и швейных машинок до автомобиля — из фондов музея.

Чтобы выставка стала возможной, были преодолены многочисленные сложности разного порядка. "Нам потребовалось девять месяцев, чтобы родился вполне здоровый и оригинальный проект, объединивший развитие моды и нашего общества", — подчеркивает Наталия Козлова. Проблемы возникли даже с манекенами. "Женщины, жившие в XIX веке, обладали размером талии, который сегодня редко встретишь даже у подростка. Манекенов с такими пропорциями в России не достать, а для того, чтобы произвести их на заказ, не было достаточно средств", — продолжает куратор выставки. В итоге манекенам "спиливали" талии, подгоняя их под размеры одежды.

Многие экспонаты впечатляют красотой, за многими кроются необычные истории. Батистовые белые ампирные наряды начала XIX века, оказывается, почти прозрачны — в эту эпоху дамы появлялись на балах в, мягко говоря, очень откровенном виде. Вот тебе и романтизм! А датирующаяся началом XIX века эффектная кашемировая шаль с очень современной деталью — полосатой бахромой — произведена не где-нибудь в Лионе, а на российской мануфактуре.

По двум платьям розовых тонов — более простому, хлопковому, и атласному, расшитому бисером и стеклярусом, выполненному в ателье поставщика императорской семьи, модного дома "Бризак" — можно представить себе, как в конце XIX века выглядела обрученная девушка. Подобные платья нежных розовых оттенков назывались "благословенными" — их шили к помолвке за год до свадьбы, и они затем входили в приданое невесты. Расшитые яркими геометрическими узорами платья и блузы в стиле "а-ля рус", которые носили русские интеллигенты этого периода, стремившиеся всеми способами продемонстрировать свою близость к народу, столь современны по эстетике, что могли бы украсить коллекцию нынешних модельеров, любителей стиля этник. А великолепные, отделанные кружевами и украшенные вышивками, бусами и стеклярусом светлые платья, принадлежавшие знаменитой русской актрисе 1920-х годов Алисе Коонен, убедят даже самых ярых скептиков в том, что в России начала XX-го века был, по крайней мере, один модельер мирового масштаба — Надежда Ламанова.

Есть и "шедевры" иного порядка. Фиолетовое платье из голодных и холодных годов гражданской войны отделано даже не мексиканским тушканом, а самой настоящей кошкой! Незатейливое коричневое платье-роба перешито из поповской рясы. Изумительные платья ярких тонов с богатой отделкой времен НЕПа были привезены крупными советскими партработниками из Парижа для жен. Большинство из чиновников впоследствии были репрессированы и платья оказались на барахолке, спасая своих хозяек от нужды. Вот платье, туфельки и шляпка известной модницы Лидии Смирновой. Вот твидовый костюм от Chanel из гардероба Майи Плисецкой. А вот и подделка "под Chanel", легко распознаваемая по аляповатому крою и грубой ткани, как и большинство "произведений" отечественного легкпрома 1960-х-1980-х гг.

Многие модели из собрания Александра Васильева выглядят буквально как новые. Кстати, их львиная часть приобретена самим Васильевым на аукционах. "Из-за ограниченного бюджета — коллекция живет без спонсорской поддержки — я пока не могу позволить себе платья дороже 10 000 евро. Таких несколько в моей коллекции: прижизненные модели Чарльза Фредерика Ворта, Поля Пуаре, Мариано Фортуни и Эльзы Скиапарелли", — рассказывает Александр Васильев. Двенадцать реставраторов в разных странах постоянно работают для поддержания экспонатов в таком великолепном состоянии. "Объем работы — огромный. Это долгий и дорогостоящий процесс", — подчеркивает историк моды.

Эта великолепная выставка доказывает очевидное: и у Москвы могло бы появиться масштабное собрание костюма, аналогичное собраниям Музея Metropolitan, "Музея Виктории и Альберта", "Музея костюма" Киото. Собрание Александра Васильева могло бы стать ее основой — историк моды предпочитает, чтобы его коллекция получила постоянную прописку именно в России. Такой шаг стал бы эпохальным. Ведь костюм — это не просто история общества и зеркало эпохи. Это зеркало жизни каждого из нас. Свидетели такой маленькой, в сравнении с большой историей, частной биографии — платье для выпускного бала, свадебный наряд, первая вечерняя сумочка, шелковый платок, доставшийся от мамы — спрятаны в нашем платяном шкафу. Проявление интереса к истории костюма — это доказательство проявления интереса к каждой отдельной личности. А оно в нашем обществе все еще редкость.

Илектра Канестри

Источники:

1. buro247.ru