Костюм испанской придворной знати

В XVI в. Испанская империя за счет богатых владений в Европе и за океаном, а так же благодаря связям с Габсбургской монархией заняла господствующее политическое положение в Европе. При этом испанский абсолютизм отличался особым реакционным характером, подвергая буржуазию и крестьян угнетению и находясь в тесном союзе с отсталой аристократией и католической реакцией, противниками реформы. Испанская придворная культура напоминала культуру средневековья и была резкой противоположностью культуре эпохи гуманизма и ре формации.

Политическая реакция и контрреформация наложили свой отпечаток на испанскую придворную моду. С помощью металлических прутьев и ватной подкладки, широко применявшихся для испанского костюма, одежде придавали конусообразную и шарообразную формы, искажавшие естественные формы тела и, следовательно, делавшие одежду непригодной для трудовых слоев общества.

Начиная приблизительно с 1540 г., испанская мода стала задавать тон и за пределами Испании. Но, тем не менее, в раз личных странах костюм сохранял еще свои некоторые характерные черты. В Германии испанская мода исходила, прежде всего, от князей, стоявших на стороне контрреформации. Князья-протестанты долгое время придерживались костюмов эпохи Реформации. Казалось, что и в области одежды наступило разделение между протестантским севером и католическим югом. Однако вскоре и протестантские князья стали сторонниками испанской моды.

Мужской костюм (рис. 49). Испанский костюм мужчины состоял из короткого "вамса" с длинными рукавами, на I ватной подкладке в области груди. Поверх него надевали верхний "вамс" без рукавов или с длинными рукавами. Рукава, как правило, держались только на шнурках. В месте соединения рукавов с платьем проходил погон. Талию сильно затягивали, спереди лиф сужался книзу. Камзол имел высокий стоячий воротник, из-под которого выступало жесткое жабо сорочки. Со временем жабо все более увеличивалось и стало самостоятельной деталью одежды, получившей название "мельничный жернов". Жабо небольших размеров служили для украшения низа рукава. Испанские брюки "литавры" напоминали два полушария. Они закрывали лишь половину бедер.

Рис. 49. Испанец в костюме с жабо и в испанском плаще (Ганс Вейгель, гравюра на дереве из альбома костюмов, 1577 г.)

Короткий испанский плащ имел высокий стоячий воротник и жесткую подкладку.

Прическа, головные уборы: жабо позволяло носить короткую прическу. В это время была в моде "козлиная бородка" и усы. Голову украшала фетровая шляпа с узкими полями.

Испанская обувь представляла собой остроконечные башмаки без каблуков. Модным аксессуаром служили всегда надушенные перчатки. Носовой платок также являлся своего рода украшением в руках испанского кавалера. Когда рыцарь переходил на придворную службу, то вместо меча он носил шпагу.

Женский костюм. Женская одежда имела форму двух конусов, поставленных друг на друга своими вершинами (рис. 50). Для этой цели служили корсет и кринолин. Благодаря шнуровке и металлическим прутьям делали очень узкую талию и скрывали выпуклость груди. Корсаж спереди имел заостренные углы внизу. Подобно мужскому камзолу, корсаж женщины дополнялся высоким стоячим воротником и жабо. Формы рукавов и ватных наплечников были такими же, как и у костюма мужчин. Впервые в истории костюма начинают применять кринолин.

Рис. 50. Алонсо Сантец. Инфанта Изабель Клара Евгения. Мадрид, музей Прадо, 1579 г.

"Металлический каркас придавал испанскому костюму характерную коническую форму. Нижняя юбка обычно была полностью закрыта или только частично выступала из-под треугольного выреза верхней одежды.

Прическа, головной убор: прическа имела пирамидальную форму, сверху надевали маленькую шляпку или ток (женская Шляпа без полей).

Обувь и чулки были теми же, что и у мужчин. При этом женщинам строго запрещалось показывать обувь и чулки.

Дополнением к туалету служили перчатки, красиво отделанный носовой платок и веер, являющийся модным нововведением того времени.

Ткани, цвета и украшения. Для испанской моды характерны темные цвета и прежде всего черный, в то время как в других европейских странах темные цвета не были модными. В покрое костюма было еще можно заметить национальные различия.

Так, например, француженку можно было узнать по декольте (рис. 51). Но повсюду одежда высших слоев общества отличалась исключительной роскошью. На шелковые и бархатные ткани нашивали узоры из драгоценных камней и жемчуга, привозимых в огромном количестве в Европу из американских колоний.

Рис. 51. Испанская мода во Франции платье с декольте и кружевным жабо (портрет Екатерины Медичи неизвестного художника. Флоренция)

Новым предметом роскоши было кружево, узкой полосой украшавшее разрез сорочки, но вскоре кружево стало самостоятельной отделкой (рис. 52).

Рис. 52. Эскиз работы иглой (Гравюра на дереве, 1616 г.)

Искусство плетения кружева пришло в Европу из Италии в XVI в. В 1561 г. Барбара Уттмаин ввела производство плетеного кружева в Рудных горах. В середине XVI в. появились вязаные шелковые чулки, стоившие сначала очень дорого. Даже после изобретения механического чулочновязального станка в 1589 г. англичанином Вильямом Ли шелковые чулки на протяжении веков продолжали оставаться предметом роскоши, доступным только богатым.