Костюм французской придворной знати в период царствования Людовика XIV

После падения Испании в XVII в. политическое господство перешло к Франции. В этот период культура абсолютизма в Европе достигла своего апогея.

Художники и писатели воспевали власть "короля, подобного солнечному светилу". Сооружения Версальского замка достирали небывалых размеров. Его архитектура была выполнена в стиле пышного барокко. Деревья и изгороди были искусственно подрезаны и расположены в виде прямых, как стрела, аллей. Все пути в замке и примыкающему к нему парку вели к покоям князя.

Версаль представлял собой политический и культурный центр всей Европы. Падкий до роскоши и блеска саксонский король образцом архитектурного стиля взял себе Версаль (примером тому служит Дрезденский Цвингер). Французские нравы и моды подчинили себе все княжеские дворы Европы. Национальные особенности костюма, существовавшие еще в период господства испанской моды, исчезли окончательно.

Французская мода стала общепризнанной во всех странах.

Мужской костюм. Французский костюм мужчины (рис. 53 и 54) состоял из полукафтана и короткого до колен камзола, облегающих тело, и жилета. Из-под коротких, не доходящих до локтей, рукавов была видна сорочка. Новинкой моды считались карманы. Жилет в XVII в. еще сохранял форму верхнего камзола. Короткие панталоны полностью закрывались полукафтаном и камзолом. На шею подвязывали кашне.

Рис. 53. Мужской костюм французской придворной знати (Андреас Маттгес Вольфганг, 'Герцог Савойский', гравюра на меди, 1700 г.)

Рис. 54. Неизвестный художник. Портрет знатной семьи, 1680 г.

Прическа и головные уборы: наиболее характерной чертой костюма этого периода был большой парик с локонами (рис. 55). При наличии парика шляпа становилась излишней. Она стала меньше, поля ее подвертывали по бокам и сзади (так называемая "треуголка").

Рис. 55. Парик с локонами

Туфли были высокими, их тупой нос загнут вверх, а каблук приподнят. Красный каблук имели право носить только аристократы. Чулки были того же цвета, что и камзол.

Модными аксессуарами были перчатки и муфта. Шпага считалась неотъемлемой принадлежностью костюма кавалера.

Женский костюм (рис. 56). Костюм женщины времен Людовика XIV состоял из корсажа и двух юбок. Корсаж в талии был очень заужен и имел спереди заостренную форму. Но противоположность испанской моде корсаж имел глубокое декольте. Из-под коротких рукавов были видны жабо рукавов сорочки.

Рис. 56. Придворное платье со шлейфом (Антуан Трувен. 'Герцогиня Орлеанская' гравюра на меди, 1700 г.)

Нижняя юбка имела круглую форму. Верхнюю юбку и корсаж шили из одного и того же материала, вместе они назывались мантией.

По бокам и сзади верхняя юбка была собрана на проволоку или холст.

Так впервые появилась юбка под названием "турнюр" (от французского слова "турне", что значит "вращать"). Верхняя юбка заканчивалась шлейфом, длина которого была установлена придворным этикетом в зависимости от ранга дамы.

В 1710 г. существовал следующий порядок относительно длины шлейфа. Шлейф королевы был длиною одиннадцать локтей, длина шлейфа дочерей королевской семьи составляла девять локтей, а дальние родственники королевской семьи должны были довольствоваться шлейфом длиной не более семи локтей. Шлейф принцесс не превышал длины пяти локтей, я шлейф герцогинь - трех локтей.

Прическа: чем длиннее становился шлейф, тем выше становились прически. Головной убор женщины "фонтанж" (названный так по имени герцогини Фонтанж), выполненный из колпака, каркаса и лент, делал другие головные убранства излишними.

Туфли женщины сначала имели прямой, а позднее изогнутый "французский" каблук, а спереди заканчивались длинным носком (рис. 57). Домашние туфли, а также туфли для улицы были выполнены обычно из ткани, полотна, шелка или парчи. Шелковые чулки украшали орнаментами.

Рис. 57. Туфли с французским каблуком

Перчатки и веер дополняли костюм. На прогулки в парк брали с собой трость, для защиты лица от загара служил зонт".

Ткани, цвета и украшения. Одежду при дворе изготовляли из бархата и шелка с переливающимися оттенками. Особенно дорогой считалась золотая и серебряная парча. Одежда мужчин была украшена галунами и отделана металлическими орнаментами. В женской одежде модным считался волан. Манжеты сорочки и кашне были украшены кружевами.

При Людовике XIV производство предметов роскоши завоевало мировую славу, которая продержалась еще длительное время.

Распространение моды. Для распространения французской моды в другие страны (Англию, Германию, Италию и Россию) посылали два восковых манекена, одетых по последней моде, из них "Великая Пандора"¹ показывала самый модный парадный туалет, а "Малая Пандора" - самую модную домашнюю одежду, под которой подразумевали все виды одежды, за исключением парадной (одежда для дома, для выхода, дорожная одежда и т. д.). В 1672 г. был основан первый французский журнал моды под названием "Меркюр галан".

¹ (Пандора - прекрасная женщина, посланная Зевсом на землю с сосудом, содержащим бедствие.)