Костюм французской придворной знати XVIII в. (рококо)

Уже к концу эпохи правления Людовика XIV обнаружилось, что в результате бесчисленных войн короля страна оказалась разоренной. Налоги и подати, которые должны были выплачивать крестьяне и горожане, все более и более возрастали, в то время как дворянство и богатое духовенство должны были платить всего лишь только одну восьмую часть всех налогов. На протяжении всего столетия росло недовольство среди населения. Между тем феодалы не желали расставаться со своей праздной жизнью.

Для господствующего стиля той эпохи - стиля рококо - отделка внутренних помещений была важнее, чем внешнее архитектурное оформление.

Нежные краски плафонной живописи и шелковая отделка стен свидетельствовали о вкусах господствующих слоев общества (например, комната Вольтера, дворец Сан-Суси).

Одежда в период господства стиля рококо отличалась сначала необычайной утонченностью, но постепенно приобрела нелепый и гротесковый вид.

Мужской костюм. В этот период мужской костюм состоял из полукафтана, жилета и коротких штанов, доходивших до колен (рис. 58 и 59). Наличие складок и жесткость ткани придавали полукафтану по бокам форму колокола. Полукафтан застегивался только по линии талии. Из-под выреза было видно кружевное жабо, из-под рукавов выглядывали кружевные манжеты сорочки.

Рис. 58. Франсуа де Труа. 'Объяснение в любви', Берлин, Государственный музей, 1731 г.

Прическа отличалась разнообразием. Исчезли парики, напоминающие львиную гриву. Волосы у лба были высоко завиты, бокам красовались изящные локоны, а сзади волосы были красиво уложены. Прусские военные носили косу с вплетенными лентами. Позднее эту косу переняли ,горожане. Волосы пудрили серой или белой пудрой, так что треуголки приходилось носить под мышкой.

Туфли были с пряжкой и на плоском каблуке. Представители придворной знати носили туфли с красными каблуками и белые чулки.

Перчатки и туфли дополняли костюм. Шпага по-прежнему оставалась неотъемлемой частью костюма кавалера.

Женский костюм (рис. 59 и 60). Корсаж мало изменился; он остался очень узким с глубоким декольте. Рукава доходили до локтя и заканчивались двойными или тройными манжетами (рис. 61). В XVIII в. кринолин опять стал модным. Сначала он приобрел круглую, а затем овальную форму. Со временем кринолин принял огромные размеры, так что дамы могли проходить в дверь только боком.

Рис. 59. Туалеты высшего общества (Жан Мишель Моро младший, 'Эстампы для истории мод и костюмов во Франции', 1776 г.)

Рис. 60. Придворная дама (Жан Мишель Моро младший, 'Эстампы для истории моды и костюмов во Франции', 1776 г.)

Рис. 61. Рукава с манжетами

Прическа, головные уборы: прически сначала были очень скромными: волосы плотно прилегали к голове или завивались в локоны. Во второй половине века благодаря проволочному Каркасу, прокладке из конского волоса, марли, лент и другим материалам прически стали делать более высокими и, наконец, достигли больших размеров (рис. 62). Большинство дам меняло эти искусные прически, дамы очень редко купались, а еще реже меняли белье, в результате чего бедствием "изысканного века" рококо было засилие насекомых. Чтобы заглушить неприятные запахи, применяли сильные духи. Пудра и грим расходовались в большом количестве.

Рис. 62. Женская прическа периода рококо

Изящные туфли на высоком каблуке из шелка и парчи, дополнялись цветными чулками с вышитыми орнаментами (рис. 63). Модными аксессуарами женского туалета оставались перчатки, муфта и веер.

Рис. 63. Женские туфли периода рококо

Ткани, цвета и украшения. Мужскую и женскую одежду изготовляли из шелка нежных пастельных тонов. Излюбленными считались цветочные и полосатые узоры. Особо важную роль играли украшения. Все без исключения платья были со шлейфами, лентами и цветами. Вместо рюши шею украшали жемчуг и драгоценные камни. Расположение украшений на костюме зависело от вкуса дамы. В этот период модистка была так же необходима, как и портной. Звездой этого ремесла считалась в ту пору Роза Бертин, которую называли "министром моды". Два раза в неделю она должна была знакомить королеву с модой текущей недели.

Ко времени господства испанской и французской феодальной Монархии законодателем моды по-прежнему был королевский двор. Покрой и материал одежды должны были удовлетворять требованиям придворной знати. Своеобразие испанской и французской придворной моды этих королевских дворов объяснялось политическими и культурными особенностями той эпохи.